本届金鸡摆出一副“全都要”的姿势，将奖励艺术价值、鼓舞主旋律价值观引导、扶持小成本制作和民族电影、特区电影等不易兼容的规范，都列入提名影片的考量之中，也引发了坊间许多评论。

  金鸡奖提名走向这种“大锅炖”的局势，恐怕不能全怪组委和评委的过火“贪多”，而是由于在商场化的蓬勃发展过程中，我国电影逐步形成了较之以往远为杂乱的多轨局势。

  取得商场成功的“泛主旋律”大片，金鸡天然全力支持；艺术质量杰出的作者电影，也不能视若无睹；一些并非首要面向商场的少数民族电影，金鸡也有必要奖励；香港电影进入提名名单，也不无统战要素；至于提名流量明星，则是为了坚持热度。

  比较之下，新世纪之前，公营制片厂系统未分裂年代的金鸡奖，提名和评奖规范就单纯许多，影片产出和金鸡奖项设置也更具有适配性——出于建国以来特有的片种、类型思想惯性，彼时设置的最佳儿童片和最佳戏曲片两奖也还未成为鸡肋。

  今日，就让咱们回想一部三十年前，取得1993年第13届我国电影金鸡奖最佳儿童片和最佳男配角（魏宗万）两个奖项的战役喜剧《三毛从军记》。

  虽然《三毛从军记》是众所周知的国民级喜剧，但或许大部分观众只把它当作令人捧腹的幼年回想，长大后看，却有大不相同的感触。

  《三毛从军记》漫画最早于1946年见刊于《申报》，出自出名漫画家、“三毛之父”张乐平之手，是1935年起连载的《三毛漂泊记》续作。淞沪会战之后，张乐平跟从抗战文明安排“救亡漫画宣扬队”离沪南下开展工作。

  成功后回到上海的张乐平，将在各地（首要是上海）的抗战回想付诸笔端。借由1935年即已诞生的贫儿“三毛”之见识，张乐平展示了三毛参与国军抗日从始到末的军旅日子和战役阅历。

  外表上，《从军记》大大褪去了《漂泊记》中彻骨悲苦的暗淡颜色，而首要由诙谐生趣的国军军旅场景构成。

  首要的是经过无人身联系依靠，没见过世面，身形和力气也和惯例战士相形甚远的三毛出的种种“洋相”，来制作笑料；其次勾勒其他不同年纪无名小兵老土、脑筋不灵光，却又不失朴素仁慈的喜剧形象，其代表便是取得金鸡奖最佳男配角的战友老万。

  另一方面，《三毛从军记》又全然超出儿童漫画的定位，从必定布衣主义的视角，将对国军下至长官、将领、首领，上至全体风格甚至认识形态的辛辣挖苦，以碎片化的方法无情托出。

  毫无疑问，这种近乎虚无的冷峻目光有其无认识的前史原因。一方面日寇已被赶跑，针对军民的宣扬发动已失掉必要性；另一方面，中华民族并未就此走出泥潭，人民日子仍然艰苦，社会风气照常迂腐，国民政府在战役中和战后的管理乱象亟待批评和反思，而支付生命赢得成功的广阔军民，却沦为成果上位者功劳的无名氏。

  1992年，张乐平去世，同年上影厂将《三毛从军记》搬上荧幕，导演是“第五代”中以鬼马飘忽的挖苦喜剧出名的张建亚。

  改编的首要困难，一起也是首要机会，在于《三毛从军记》漫画的碎片化特性。原作的方式是四格漫画，就注定了其不连接、切片式、场景化的反叙事肌理。除入伍和荣归之外，简直一切中心部分，均由一种共时性的并排方式“段子集”凑集起来，给电影改编留出巨大空间。

  终究，影片仍是经过填充情节和倒置次序，梳理出一条愈加连接的主线情节，即城市游荡—入伍—练习—劳军晚会—敢死队—进入师部服务师长—和姑娘斗鬼子—空降森林—成功。需求阐明的是，以上许多要害的情节和场景多为电影原创。而即使是原作已有的“连长第宅桥段”，也被雷厉风行地填充、重塑，并从漫画最初移到了电影中段。

  当然，《三毛从军记》给孩子们留下最深入痕迹的，仍是其充溢荒谬兴趣的搞笑桥段——相同大部分来自电影原创。《三毛从军记》电影的内容原创份额之高，已然可被视为对原作漫画一次“保存精力内核”的从头发明。

  如影片最初，配合着格里格《培尔·金特》的摇滚化版别，戏仿默片年代打闹喜剧（Slapstick）的“三毛被追”阶段；

  “特别时期的经济，十分时期的金融，十分时期的财务，十分时期的精力练习，十分时期的国民教育……十分时期的十分预备；十分时期十分廉价——六折房租……？？喔唷等一等，滥竽充数了……这也算是十分时期的一种十分手法吧。”

  “咱们都是小角色，小角色，小把戏。”“不对，你比我大，我是小把戏。”“不对，我是小把戏！”“我是小把戏”……“咱们都是小把戏。”

  作为当年在电视上观看过《三毛从军记》的单纯孩提，长大后回想本片的方式要素，很难不惊叹于其方式上的高度后现代。

  比方默片、动画、报纸剪影、伪纪录片印象的前言拼贴，极富间离作用；又如熔西方古典乐、摇滚、电子、游戏音乐于一炉，为所欲为，且完全贴合影片荒谬性情的音乐挑选；再如喷火、望远镜、三毛成婚生子、荒野白头号超现实桥段，无不反映第五代导演在方式发明上的决心敢为和文娱精力。

  往更深处说，则离不开改革开放后不一起期西方文学艺术方式、风格一起间蜂拥而进的颠覆性影响。

  除劳军舞蹈一段简直必定学习自《现代启示录》之外，考证详细某部外国电影对《三毛从军记》是否有直接影响，是一件难事。

  “十七年”和文革时期，战役体裁的叙事规矩和情感基调均被“社会主义现实主义”创造准则牢牢框定，虽然《好兵帅克》也在其时被引入，但朴实的战役荒谬喜剧在其时不具备创造土壤。

  八十年代上译引入的法国二战喜剧《虎口脱险》，在全国，特别是上海区域影响巨大；夺得1970年金棕榈的新好莱坞运动创造《陆军野战医院》也在改革开放后为我国电影人所知——这些电影都或许对《三毛从军记》发生直接影响。

  不过，《三毛从军记》的无厘头基因，也一起要归功于原作自身的盎然兴趣和张建亚自己的创造取向。

  前者自不必说，张建亚自己也有着上海文明人前卫、尖利、拿手挖苦、对方式灵敏的典型相貌。他自述一开始就立志做层次丰厚的海派喜剧。

  “三毛”之前执导的两部代表作，即盛行元素完备的八十年代“文娱片”《少爷的苦难》和充溢狂想颜色的“怅惘一代”违法喜剧《劫持卡拉扬》，已发扬了这条路线上的新气象；“三毛”之后的《王先生之焚身》和《逢凶化吉》，前者极尽后现代戏仿之能事，后者被广泛认为是“我国版《虎口脱险》”，更将张建亚的方式游戏玩到高峰。

  如此看来，“儿童片”《三毛从军记》中凸显的前卫认识，本便是张建亚用“新锐观念”改造“幼年回想”的必定产品。

  但是《三毛从军记》作为我国“战役闹剧”的重要来源，无疑影响了后续《奇妙奔逃》《举起手来》等引起耐久严重争议的“抗日神剧”，关于将战役文娱化甚至虚无化的趋势，“三毛”的影响必定难辞其咎。

  和漫画相同，电影《三毛从军记》绝非嘻嘻哈哈图一乐的闹剧，荒诞不经的外表之下，隐藏着冷漠、尖锐的批评噪音，以及悲天悯人的凄凉意境。

  作为一部抗日体裁战役片，关于日寇衣冠楚楚的禽兽赋性，经过极具象征意义的“分蛋糕”间奏揭穿出来。

  但漫画自身却一反庞大昂扬的热血高调，而将批评的要点，放到国民政府的高档军官和军属们身上。

  比较漫画，电影将委员长的形象具象化了。众所周知的蒋介石特型艺人孙飞虎出演，一下把《三毛从军记》的批评指向变得直接。

  观看劳军时，随身服侍师长时，上位者的无能、、日子奢靡、持禄，无不让观众呆若木鸡，心生愤激。

  而支付血汗的底层战士，仍如棋子般成为数字，成为垫脚石，成为“很多的无名的岳武穆中的一个”。

  从各个视点来看，咱们的主角三毛都非精力境界低下之辈，在兵营看戏的英豪梦想中，他化身岳武穆以一敌多；在金鸡奖最佳男配角魏宗万扮演的老万被抽中赴死时，三毛十分上头，不吝舍命助朋友。三毛在这里，是千千万万具有朴素爱国之心和英豪情结的一般战士之一。

  而在表现三毛的凡俗一面时，三毛在和少女合伙打败敌人之后，那段不知是梦境仍是实在的“成婚生子”阶段特别风趣。电影在此处似乎完全脱掉“儿童片”假装，提示观众，贫儿三毛已步入青春期，具有七情六欲，他的家庭梦想和成年人的家庭梦想并无不同。在惨白的战役年代傍边，孩子也被逼成年。

  在影片完毕，民国三十四年，国军98师76旅5团4营3连2排1班战士三毛第一批荣耀复员，完毕了动乱的军旅生计，等候他的会是什么呢？

  看着完美复原漫画最终一页的精妙转场，咱们理解，电影《三毛从军记》留住了张乐平的魂灵，留住了六合悠悠的无尽悲悯，留住了1946年的年代精力。